Krievu literatūrā personāži ar psiholoģiskiem personības traucējumiem ir diezgan izplatīti. Un N.V. Gogols nav izņēmums. Viņš zināja, kā iekļūt cilvēka dvēselē, lai parādītu lasītājam krievu cilvēka ciešanas. Nedaudz dīvains pasaules redzējums lielā mērā ietekmēja viņa darbu tekstu. Dziļa izmisuma sajūta ir viens no vissvarīgākajiem viņa darba motīviem. Viņa varoņu pasaule ir iegremdēta neprātā. Bet kurš gan būtu domājis, ka viņa stāsti, kas savākti Pēterburgas stāstu sērijā, kļūs par sava veida “mazā cilvēka” enciklopēdiju, kas pavērs durvis lasītājam, sāpju un vientulības ieskautu.

Radīšanas vēsture

Stāsts tika uzrakstīts 1834. gadā, strādājot pie vairākiem citiem stāstiem, vēlāk apvienojot to vispārējā ciklā “Pēterburgas pasakas”. Tajā brīdī Nikolajs Vasiļjevičs ļoti nopietni sāka uztvert rakstnieka darbu un redzēja tajā vienīgo dzīves jēgu. Viņš daudz strādā, gandrīz bez atpūtas, kritiķi, ieskaitot V. G., sāk runāt par savu darbu. Belinskis.

Tad Gogolu aizrauj Odojevska stāsti no cikla “Trako cilvēku māja”, un, iespējams, tas vairāk ietekmēja viņa stāsta ideju. Bija arī vēl divas sižetam piemērotas literāras idejas: “Traka mūziķa piezīmes”, kā arī nerakstīta komēdija “3. pakāpes Vladimirs”. Šajos darbos var izsekot zemes gabalu, kas līdzīgs tēmai piezīmēs. Galvenā uzmanība tika pievērsta varoņiem, kuri galu galā kļuva ārprātīgi.

Gogols rakstīja piezīmes, balstoties uz saviem novērojumiem, kamēr viņš pats kalpoja nodaļā. Stāsts satur elementus, kas saistīti ar rakstnieka personīgo dzīvi. Piemēram, “Zverkova nams” netālu no Kokuškina tilta ir māja, kurā vienā reizē dzīvoja pats rakstnieks un viņa draugs.

Pirmajā publikācijā darbs neizturēja cenzūras ierobežojumus, par kuriem N.V. Gogols ar zināmu vilšanos rakstīja A.S. Puškina:

Diezgan nepatīkams cenzūras āķis iznāca vakar attiecībā uz “Ārprāta piezīmēm”; bet, paldies Dievam, šodien ir nedaudz labāk; vismaz man jāaprobežojas ar labāko vietu izmešanu ... Ja ne par šo kavēšanos, mana grāmata, iespējams, tiks publicēta rīt.

Žanrs un virziens

"Madmen piezīmes" parasti sauc par stāstu vidējā apjoma, koncentrēšanās uz viena sižeta un noteikta varoņu skaita dēļ, nepietiekams romānam un pārmērīgs stāstam. Dienasgrāmatu piezīmju žanrā ir rakstīts, ko galvenais varonis rakstīja četrus mēnešus.

Nikolaja Vasiļjeviča Gogola rakstīšanas virzienu bija grūti konkretizēt. Literatūrzinātnieki vēlāk viņu sauca par “Gogolu”. Tas radās tieši brīdī, kad 40. gados parādījās Pēterburgas stāsti, un tas kalpoja par pamatu Dabas skolas parādībai. Šis ir viens no tradicionālā nosaukumiem kritiskajam reālismam, kurš sāka parādīties tikai tā laika krievu literatūrā. Šīs zonas galvenās iezīmes:

• mākslinieciskās izteiksmes reālisms;
• sabiedriski nozīmīgu tēmu klātbūtne;
• kritiska attieksme pret sociālo realitāti.

Sastāvs

Stāsta kompozīcija ir sadalīta piecās daļās, kurās diezgan strauji pieaug spriedze, pieaugot varoņa dvēselē ar katru jauno līniju.

1. Viss sākas ar stāstu par diezgan nevērtīgo Popriščinas dzīvi un viņa slepenajām vēlmēm.
2. Galvenā darbība seko sekojošai: varone sapņo apprecēties ar sava priekšnieka - Sofijas meitu, viņas skaistums pārsteidza neveiksmīgās amatpersonas nabadzīgo sirdi.
3. Notikums attīstās, galvenā varoņa galvā mēs redzam ārprāta sākumus brīdī, kad šķiet, ka viņš uz ielas dzird divu suņu sarunu, no kuriem viens ir Sofijas mīlulis. Popreschin seko dzīvniekiem, lai uzzinātu vairāk par saimnieci, un pēc tam izlemj par diezgan dīvainu rīcību: nozagt vēstules no viena maza suņa groza un tos izlasīt. No vēstulēm viņš uzzina par Teplovu - sava mīļotā potenciālo līgavaini, un šīs ziņas viņu ienes izmisumā.
4. Darbības kulminācija notiek brīdī, kad varonis pārstāj doties uz dienestu un sāk iedomāties, ka viņš ir Spānijas troņa slēptais mantinieks.
5. Stāsts beidzas diezgan traģiski: Popischina tiek ievietota trako mājā, kur viņš saskaras ar garīgi slimo cilvēku šausmām un mēģina uzrakstīt vēstuli mātei, lūdzot palīdzību.

Galvenie varoņi un to īpašības

1. Galvenais varonis, kura piezīmes mūs uzaicināja lasīt autors - Aksenty Ivanovich Popriščins. Ierēdnis, kurš nodarbojas ar dokumentu pārrakstīšanu nodaļā. Viņa galvenais darbs ir padarīt spalvas departamenta direktoram. Šis varonis mums ļoti atgādina Akaky Akakievich Bašmachkin no stāsta “Pārvalks”. Viņš ir arī viens pats, četrdesmit divus savas dzīves gadus viņam nav izdevies iegūt ģimeni vai vismaz pāris tuvus draugus. Viņa pozīcija ir ārkārtīgi slikta, varonis pastāvīgi kaunas par savu vecmodīgo kleitu un sevi, ieskaitot. Brīvajā laikā viņš gandrīz vienmēr lasa žurnālu Northern Bee, guļ uz dīvāna un dažreiz apmeklē teātri, uzskatot šo vietu par reālās mākslas augstāko izpausmi. Kopumā viņa izturēšanās lasītājam nešķiet dīvaina, taču ar katru jaunu piezīmi rodas šaubas par viņa garīgās veselības palielināšanos. Varoņa uzvārdu Gogols izvēlējās nejauši. Popriščins - nāk no vārda "lauks", tas ir tas, kas raksturo mānijas ideju, kas radās Aksenty Ivanovich galvā. Visā darbā viņš izmisīgi mēģina atrast galamērķi, lai vismaz kaut kādā ziņā redzētu savas eksistences jēgu.
2. Mīļais poprisms - Sofija, departamenta direktora meita. Jauna, neticami skaista meitene, kas pieder galvenajam varonim ar noteiktu ironijas daļu. No divu mazu suņu vēstulēm kļūst zināms, ka viņa biedēja Aksenty Ivanovich, salīdzinot viņu ar veco bruņurupuci. Gogols nemēģina varoni raksturot īpašā veidā, bet viņš lasītājam skaidri norāda, ka personas no viņas loka vienkārši nevar atkārtot nominālo padomdevēju jūtas.
3. Teplovs - fotokameru nevēlamais saturs, kuru Popriščins arī iemācās no nozagtām vēstulēm. Par viņu nav īpašas informācijas, izņemot to, ka Sofija iedeva viņai sirdi.
4. Departamenta direktors - persona, kuru bieži piemin piezīmēs. Tiešais priekšnieks ir Aksenty Ivanovich. Darba sākumā viņš parādījās pozitīvā gaismā, bet pēc tam, kad kļuva zināms par gaidāmajām meitas kāzām ar Teplovu, viņa viedoklis radikāli mainījās. Popriščins režisoru sauc par brīvmūrnieku un stulbu korķi, kuram nav sava viedokļa.
5. Medži un Fidelka - nav jaunākie darba varoņi. Tieši šo suņu sarunās un noslēpumainajā sarakstē tiek atspoguļota stāsta fantastiskā puse. Tādējādi N.V. Gogols vēlējās nodot laicīgās sabiedrības paradumus un tikumību, kā arī to, cik tā ir satrunējusi.

Tēmas

Mazais cilvēks ir piezīmju galvenā tēma. Šis attēls ir vairākkārt parādījies Pēterburgas stāstos. Gogolu īpaši uztrauca šī problēma, jo viņš kā jauns vīrietis bieži saskārās ar netaisnību pret cilvēkiem ar zemāku pakāpi. Ierodoties Sanktpēterburgā 1829. gadā, viņš bija burtiski šokēts par pastāvošo nevienlīdzību, kas bija iesakņojusies sabiedrībā. Viņš personīgi zināja visas sāpes, kas rodas cilvēkam, kuram nav pietiekami daudz naudas jaunam mētelim, vai jauno mākslinieku satraukumu, kad viņš apmeklēja zīmēšanas nodarbības Mākslas akadēmijā.

Tāpēc Gogols vēlējās parādīt cilvēku dzīvi necilvēcīgos apstākļos. Un “Madmen piezīmes” kļūst par traģiskāko skaņdarbu visā ciklā. Visu, kas notiek ar Aksenty Ivanovich, nevar saukt par vienkāršu stāstu par nabadzīga cilvēka dzīvi. Tās ir piezīmes, caur kurām dzirdami traki izmisuma saucieni, saucieni pēc palīdzības, sāpīgi pārdzīvojumi. Visa galvenā varoņa pastāvēšana ir koncentrēta tikai viņa paša galvas robežās. Pastāvīga nožēla, vientulība un nabadzība liek viņam pakāpties tur, kur nav izejas. Ārprāta pasaule, tāpat kā elles vārti, paveras viņa priekšā un tver tās tīklā. Tas ir pārsteidzoši, ka tieši neprāts liek varonim diezgan saprātīgi spriest par viņa paša tiesību trūkumu.

Problēmas

Stāsts pievēršas vairākiem diezgan nozīmīgiem jautājumiem. Un nabadzības atkāpšanās problēma ir viena no galvenajām. Pašā varonē tiek noslēgts protests pret negodīgiem sociāliem pamatiem, kur vairs nepastāv tādi jēdzieni kā “iemesls” un “taisnīgums”. Patiešām, šādā vidē daudzi cilvēki sāk justies apspiesti un vāji. Ir konkurences un sevis salīdzināšanas ar citiem brīdis, kas izraisa pilnīgu pašapziņu. Nosodījums un nolaidība tiem, kas neieņem prestižākos amatus, galu galā var izraisīt nemierus, kas ir nopietnāki par vienu negadījumu Sanktpēterburgas departamentā.

Vēl viena būtiska problēma ir vientulība. Popriševs iemieso šo koncepciju. Viņu pamet visi, neviens nevēlas viņu saprast. Un Gogols mēģina pievērst lasītāja uzmanību faktam, ka jebkura persona, neatkarīgi no viņa sociālā stāvokļa un finansiālā stāvokļa, ir pelnījusi dalību. Katrā no tām varat mēģināt saskatīt spilgtas iezīmes, katra ir pelnījusi palīdzību un atbalstu. Tomēr bieži cilvēki, kuri zaudē loteriju, nevienam nav vajadzīgi. Un laikā, kad vientulība apņem visas puses, jūs patiešām varat kļūt traks.

Nozīme

Darba galvenā ideja ir noraidīt pastāvošo nevienlīdzību un apspiešanu pret indivīdiem. Sabiedrībai pat nav laika domāt par to, ka morāles principu pārkāpšana kādam var nodarīt pāri. Un publiskās pazemošanas sāpes kļūst divtik sliktākas, ja cilvēks mēģina ar to tikt galā vienatnē un visbiežāk zaudē šajā nevienlīdzīgajā cīņā.

Autore savu galveno ideju virza ne tikai nepamatotas hierarhiskās sistēmas nosodīšanas ceļā. Viņa klīst uz monētas otru pusi - mazā cilvēka personība sagrauta neziņas un skaudības dzirnakmeņos. Viņas domas ir tikpat seklas un veltīgas kā runājošo suņu iekšējā pasaule. Ko viņš vēlas no dzīves? Lai kļūtu kā kungi, apprecieties ar cildenu, jaunu kundzi, ieejiet izvēlētajā sabiedrībā, kas viņam pasaules pārstāvju priekšā sola cieņu un bijību. Viņa vērtības ir nepatiesas, jo tajās nav nedz patiesas mīlestības, nedz dievišķas izsaukuma dzirksteles, nedz prāta mērķtiecības. Šie nesvarīgie un viltus fantomi arī veicina skumjās beigas. Tos sasniedzot un gribot, cilvēks zaudē sevi.

Kritika

Kritiķi biežāk pozitīvi atsaucās uz jauno Gogoļa stāstu. Tad viņš jau kļuva par ietekmīgu un ievērojamu figūru literārajā pasaulē. Viņi uzklausīja viņa viedokli, viņa darbus labprāt publicēja. Daudzi recenzenti uzminēja meistara lielāko talantu un aprakstīja to vairāk nekā vienu reizi. Protams, valdības prese, kuru vadīja Faddejs Bulgarins, tā pati “ziemeļu bite”, kas tika parādīta grāmatas tekstā, sarkastiski un aizrautīgi aprakstīja autora jauno darbu, kas jau nepatika oficiālajās aprindās.

Bet slavenā kritiķa V.G. Belinskis:

Paņemiet prātā neprāta prātu, šo neglīto grotesko, šo savādo, dīvaino mākslinieka sapni, šo labsirdīgo ņirgāšanos par dzīvi un cilvēku, nožēlojamo dzīvi, nožēlojamo cilvēku, šo karikatūru, kurā ieskicēts šāds dzejas bezdibenis, tāds filozofijas bezdibenis, šī slimības garīgā vēsture poētiskā formā, pārsteidzošs savā patiesībā un dziļumā, Šekspīra otas cienīgs: jūs joprojām smejaties par simpletonu, bet jūsu smiekli jau izšķīst rūgtumā; tas ir smiekli par neprātu, kuru delīrijs liek smieties un rada līdzjūtību.

Skatīties video: Calling All Cars: The Blood-Stained Coin. The Phantom Radio. Rhythm of the Wheels (Decembris 2024).