Šis raksts ir veltīts vienai no krievu literatūras pieprasītākajām tendencēm, kurai F.M. Dostojevskis nosauc "fantastisku reālismu".
Radīšanas vēsture
Ir vispārpieņemts, ka Fjodors Mihailovičs Dostojevskis ir fantastiska reālisma pamatlicējs Krievijā. Tomēr saskaņā ar pētnieka V. N. Zaharova teikto, 1869. gadā Frīdrihs Nīče pirmo reizi lietoja šo terminu attiecībā uz Šekspīru. Divdesmitā gadsimta 20. gados šo izteicienu lieto Jevgēņijs Vakhtangovs; vēlāk tas tika izveidots krievu teātra studijās kā E. Vakhtangova radošās metodes definīcija.
1948. gadā izveidojās fantastiska reālisma Vīnes skola, kurai bija mistiski-reliģisks raksturs, kuras ievērojamākie pārstāvji bija Ernsts Fukss un Rūdolfs Hausners. Mākslinieki izpētīja dziļi slēptos cilvēka dvēseles stūrus, izvirzīja mūžīgas un mūžīgas tēmas, koncentrējoties uz vācu renesanses tradīcijām. Jau divdesmitā gadsimta 60. gadu sākumā Ariks Brūvers, Volfgangs Hoters un Antons Lemdens radīja jaunu stilu un jaunu skolu “fantastisks reālisms”. Nākotnē plūsma tika turpināta vīzijas mākslas stilā (Eng. Visionary art - mākslas stils, kura pamatā ir attēls, kas redzēts mainītas apziņas stāvoklī, meditatīvā kontemplācija vai “zibspuldzes” (eng. Zibspuldze “zibspuldze, apgaismojums” + atpakaļ “atpakaļ”). kas rodas pēc ceļojumiem (psihotropie ceļojumi).
Definīcija un galvenās iezīmes
Fantastiskais reālisms ir virziens, kurā autore ar fantastisku attēlu palīdzību atklāj realitāti, mēģinot to saprast un izskaidrot.
Pazīmes:
- Fantastiskā reālisma galvenā iezīme ir objektīvās ticamības neatbilstība, tas ir, cilvēka dabu neizraisa savienojumi ar pasauli. Daiļliteratūrā cilvēks nonāk saskarē ar citām pasaulēm, būtība kļūst par parādību.
- Vēl viena svarīga iezīme ir divējāda realitātes uztvere. Rakstnieki izveidoja fantāzijas vai nosacītās pasaules, kurās viņi ievietoja pilnīgi “cilvēciskos” vai nedaudz dēmoniskos varoņus.
Pārstāvji
Dostojevskis
Dostojevska fantastiskā reālisma būtība ir cilvēka patiesās būtības attēlošana pierobežas situācijās, kā arī pazaudētu dvēseļu attēlošana (Raskolņikovs filmā “Noziegums un sods”, Šatovs filmā “Dēmoni”). Lai noteiktu rakstnieka darba oriģinalitāti, pētnieki ieviesa arī tādus terminus kā “ideāls - reālisms”, “eksperimentālais” vai “eksperimentālais reālisms”. Autorei fantāzija ir reāla, utopija ir sasniedzama. Viņa darba fantastiskais sprediķis parāda vēlmi pēc ideāla saskaņā ar Kristus pavēli.
Dostojevska skats uz realitāti bieži tika kritizēts, viņu sauca par nežēlīgu, fantastisku un ārkārtēju. Rakstnieks nepiekrita:
Mans ideālisms ir reālāks nekā savējais. Kungs Ir saprātīgi pārpētīt to, ko mēs visi, krievi, esam pieredzējuši pēdējos 10 gados mūsu garīgajā attīstībā - ja vien reālisti nekliedz, ka tā ir fantāzija! Bet tikmēr tas ir oriģināls, reāls reālisms!
Viņš apgalvoja, ka visi viņa stāsti nav veidoti, bet gan ņemti no laikrakstu hronikām, no paziņām un deviņu gadu smaga darba sarunām utt. Piemēram, “Brāļu Karamazovu” sižets ir veidots uz reāliem notikumiem, kas saistīti ar Omskas cietuma cietuma leitnanta Iļinska iespējamā “tēva slepkavas” tiesāšanu. Rakstnieks uzskatīja, ka fantastiskajam vajadzētu būt saskarē ar realitāti tādā mērā, ka lasītājs gandrīz ticēja rakstītā realitātei.
Gogols
Nikolajs Vasiļjevičs Gogols ir pilnīgi unikāls un noslēpumains skaitlis, vārdu meistars, kurš krievu literatūras attīstībā ieviesa īpašu reālismu, kurā ir savijušās fantāzija un realitāte, groteska un detaļas, kā arī traģiskā un komiskā savienība. Mirušo dvēseļu autors bija A. S. Puškina pēctecis un turpināja “mazā cilvēka” tēmu, kas aizsākts Stacijas sardzē un bronzas jātniekā. Gogoļa fantastiskais reālisms ir realitātes atspoguļojums caur neizskaidrojamiem notikumiem. Īpašu vietu Gogoļa darbā ieņem tautas, pasaku motīvi. Viņi izdomāja, caurstrāvoja lielāko daļu autora darbu. Piemēram, piezīmē “Wii” autors norāda, ka “šis viss stāsts ir tautas dāvinājums”.
Spilgtākais Gogoļa fantastiskā reālisma piemērs ir cikls Sanktpēterburgas pasakas. Piemēram, darbā “Deguns” daļa sejas atdalījās no īpašnieka un sāka ceļot pa pilsētu, sakārtojot savu personīgo un oficiālo dzīvi. Izmantojot šo metamorfozi, autore stāstīja par galvaspilsētas un tās sociālās vides agresīvo raksturu cilvēkiem, kuri uz tā fona kļūst mazāki, vulgāri un burtiski iznīcināti. Sīkāka šī piemēra analīze atrodama šeit.
N. V. Gogols bija “dabiskās skolas” (1840. gadi) dibinātājs un galvenā figūra, kuras sastāvā bija arī I. Turgenevs, N. A. Nekrasovs, I. Gončarovs un citi. Rakstnieks ļoti ietekmēja savus jaunos talantus, virzot viņu ideoloģiskās un mākslinieciskās intereses. Dabas skola ieviesa radošo reālismu, uzticību realitātei un literatūrā attēlotās dzīves ideoloģisko noliegumu. "Dabas skolas" autori nostiprināja fantastiskā reālisma tendences, un Nikolajs Vasiļjevičs tajā ieņēma galveno lomu.
Puškina
Aleksandra Sergejeviča Puškina fantastiskā reālisma attīstības galvenā skatuve tiek noslēgta “Pīķa karaliene grāfa Nulina” un cikla “Mazās traģēdijas” ietvaros. Rakstnieks pirmo reizi literatūrā iepazīstina ar objektīvu dzīves attēlojumu, “nenozīmīgiem varoņiem”, fantastiskiem sižeta līkločiem, atkāpjoties no klasiskā romantisma.
A.S. Puškins piedāvā fantastiskus attēlus alegoriju, psiholoģiski un filozofiski vēsturiski vispārinājumu veidā. Neskatoties uz stilizāciju Ukrainas vēsturisko domu garā, Poltavā tiek uzrādītas un atrisinātas svarīgas politiskas problēmas. Pīķa karalienē mistiskais komponents kalpo spēles metamorfozes atklāšanai: Hermans iet traks, ienīstot uztraukumos. Var secināt, ka visi Puškina nobriedušie darbi ir pakļauti reālistiskam uzdevumam, jo tie ir tā būtiskās iezīmes.
Piemēri
- Nikolajs Vasiļjevičs Gogols "Deguns", 1836. Darbs sastāv no trim daļām, kas stāsta par neticamiem notikumiem koledžas vērtētāja Kovaļova dzīvē, kurš no rīta pēkšņi pamostas bez deguna. Lasītājs uzzinās, kāpēc šī ķermeņa daļa pastāvīgi slīd prom no īpašnieka. Uzzināt vairāk
- Fjodora Mihailoviča Dostojevska "Dēmoni", 1871-1872. Slavenais pravietiskais romāns-brīdinājums F.M. Dostojevskis joprojām ir interesants mūsdienu lasītāju paaudzei. Sižeta pamatā ir reāls notikums - "Nečajeva lieta". Revolucionāri, neliela sazvērestības loka dalībnieki, nogalināja savu biedru, kurš nolēma "aiziet pensijā". F.M. Dostojevskis atklāj krievu dvēseles īpatnības, kurās apmetušies "dēmoni". Uzzināt vairāk
- Haruki Murakami. "1Q84, 2009.-2010.". Grāmata notiek pasaulē, kurā daži debesīs redz divus mēnešus, kur Simfonietta Janaceka kalpo kā mūžīgās mīlestības atslēga, kur policijai pēc aizmugures ugunsgrēka ar sektantiem, kuri satrauca visu valsti, tika uzstādīti automātiskie pistoles, lai aizstātu revolverus, kur LittlePeople - Little People - iznāk no mirušas kazas mutes un aust Air Cocoon.
- Brāļi Strugatski "Pikniks blakus", 1972. gads. “Pikniks malā” - viens no pārsteidzošākajiem brāļu Strugatsku darbiem ar daudziem pielāgojumiem. Autori runā par zonu. Šī vieta, kas redz cilvēku cauri un cauri, ir sava veida cilvēka dvēseles pārbaude-kontrole. Šī grāmata kļuva par S.T.A.L.K.E.R’a idejas pamatu.
Kritika
Filoloģijas profesore V.G. Odinokovs fantastisko reālismu definē kā divu pasauļu apvienojumu: garīgo un materiālo. Viņš uzskatīja, ka F.M. Dostojevskis rada jaunu estētisko “kvalitāti”, kuru mākslinieciskās metodes ziņā var saukt par “reālismu visaugstākajā nozīmē” un rada trešo “nemanāmu realitāti”. Krievu kritiķis K.V. Mochulsky piezīmes:
Nav noliedzams, ka visa lielā krievu literatūra no Gogoļa "Pārklājuma". "Mistiskajā reālismā" Gogols ir viņa pasaules uzskata pamatā.
Tādējādi mēs pārbaudījām fantastiskā reālisma pirmsākumus, tā spilgtākos pārstāvjus un šīs tēmas atspoguļojumu literatūras kritikā.
