Dzejolis A.A. Bloks “Uz dzelzceļa” ir pilns ar mākslinieciskām detaļām, kas liek lasītājam nodrebēt. Kinematogrāfiskā ticamība, ar kuru tiek uzrakstīta katra stanza, vizuāli glezno mūsu priekšā traģisku ainu.
Radīšanas vēsture
"Uz dzelzceļa" tika pabeigts 1910. gada 14. jūnijā un kļuva par ciklu "Dzimtene".
Šajā laikā Bloks lasīja Leo Tolstoja augšāmcelšanos. Dzejoļa sižetam ir starptekstuāla saistība ar Nekhlyudov un Katyusha Maslova stāstu. Šeit jūs varat redzēt atsauci uz citu, ne mazāk slavenu romānu "Anna Karenina". Tomēr nevar teikt, ka “Uz dzelzceļa” ir poētiska imitācija. Autors izmanto jaunas rakstzīmes, piesātinot tās ar bloķētu skaņu.
Plāns ir balstīts arī uz reālu lietu, kuras aculiecinieks bija Bloks. Ejot garām dzelzceļa stacijai, viņš caur vilciena logu ieraudzīja saindētu pusaugu meiteni un vietējos iedzīvotājus, stāvam no attāluma un raudzīdamies ar sīku ziņkāri. Bloks redzēja visu no iekšpuses. Viņš nevarēja palīdzēt izteikties savā sirdī.
Kā jūs zināt, dzejnieks bija ļoti uzmanīgs un svešs vienaldzībai. Šādu secinājumu var izdarīt no viņa laikabiedru atmiņām, no tā, ko izveidoja Bloks, piemēram, tāds raksts kā “Ironija”, no viņa dienasgrāmatām un vēstulēm. Autore vienmēr asi reaģēja uz jebkādām pasaules kārtības izmaiņām. Viņa jutīgā sirds, izdzirdējusi revolūcijas mūziku, nespēja izlikties par mehānisku motoru.
Blokam cilvēka dzīvība ir visas valsts dzīve. Dzejolī “Uz dzelzceļa” skaidri saskatāma individuāla cilvēka esamība un visas Dzimtenes liktenis.
Žanrs, virziens, lielums
Dzejoļa “Uz dzelzceļa” žanrs ir lirisks darbs. Tas atspoguļoja simbolistu tendences iezīmes.
Pirmkārt, jāatzīmē katra darbā parādītā attēla neviennozīmīgums, zilbes muzikalitāte un centrālās tēmas filozofiskais skanējums. Šī dzejoļa beigās ir skaidri izsekojams simboliskais dzīves realitāšu skatījums no mūžības viedokļa. Muzikalitāte, ko pauž ne tikai poētiskas ierīces, bet arī koncentrēta iekšējā enerģijā “Uz dzelzceļa”, arī padara šo darbu saistītu ar simboliku.
Bloks izmanto neviennozīmīgu poētisku lielumu: piecu un četru pēdu iamba pārmaiņus. “Uz dzelzceļa” sastāv no deviņiem četrkājiem. Rīma tips ir arī īpašs, četrkāju pirmā un trešā rinda tiek atskaņota daktiliāli. Otrajā un ceturtajā ir iekļauta sieviešu klauzula. Tādējādi tiek izveidots iekšējs ritms, piešķirot dzejolim viļņveidīgu intonācijas skanējumu.
Sastāvs
Kompozīcija “Uz dzelzceļa” ir apļveida. Dzejolis sākas ar mirušas meitenes attēlu, kas atrodas “zem krastmalas, grāvī nesagrieztu”, un beidzas ar atgriešanos pie tā paša attēla. Bloks izmanto kinematogrāfisku ierīci, pakāpeniski virzot objektīvu prom no galvenā varoņa, lai parādītu viņas likteni, un pēc tam atkal atgriežoties pie nelaimīgas meitenes figūras. Tas lasītājam rada iespaidu par notiekošo. Atsevišķas varones esamība kļūst par impulsu, lai domātu par dzimtenes likteni.
Gredzena kompozīcija ļauj Blokam izveidot bezgalības attēlu: beigas ir sākums, bet sākums ir beigas. Tomēr pēdējās līnijas atstāj cerības atbrīvoties no šīs klints. Mirušā varone tiek raksturota tā, it kā dzīva: “Neuzstājieties ar viņu ar jautājumiem, / jums nav vienalga, bet viņai pietiek: / Ar mīlestību, netīrumiem vai riteņiem / Viņa ir saspiesta - viss sāp.” Šķiet, ka viņa joprojām var dzirdēt baumas un kņadu apkārt, joprojām redz figūras, kas viņai tuvojas, joprojām atšķir ziņkārīgo skatītāju sejas. Mirušais tika izvadīts, it kā starp ielejas pasauli un augstienēm. Šī divkosība ir tāda, ka miesa pieder zemei, un dvēsele steidzas debesīs, parādīta mirusi, bet tomēr klātbūtne.
Attēli un simboli
Simboli ir paslēpti dzejolī, absorbējot laikmeta būtību.
- Piemēram, šajā četrkājā: “Vagoni sekoja parastajai līnijai, / drebēja un sašķobījās; / Klusa dzeltenā un zilā krāsā; / Raudāja un dziedāja zaļā krāsā ...” - dzejnieks alegoriski nozīmē sociālā nevienlīdzība un kopumā tā laika krievu realitātes uztveres polaritāte dažādās klasēs. Un tajā pašā laikā viņš novēro blāvu vienaldzību pret cilvēka likteni - gan augšējo, gan apakšējo slāni. Kāds ir paslēpts aiz aristokrāta maskas, kāds - aiz ilūzijas par savas dvēseles plašumu. Jebkurā gadījumā visi ir vienādi vienā lietā: neviens nepamana cilvēka cerības, neviens nepaceļ rokas. Tomēr Bloka cilvēkiem nepārmet, viņš tikai lūdz viņus būt jutīgākiem vismaz pret viņas nāvi, jo viņi nevarēja atdzīvoties. Bloks rakstīja: “Sirds, izlejiet nožēlas asaras par visu un atcerieties, ka jūs nevarat nevienu spriest ...”
- Varones neveiksmīgo likteni var aplūkot no simbolista viedokļa. Meitenes attēls “bandanā, uz pamesta pīta” - Krievijas personifikācija. “Pastaigas gājiens”, aizraujošas cerības, cerot, ka tagad notiks brīnums - un dzīve kļūs vieglāka, un viss mainīsies. Man šķiet, ka Bloks gribēja šim simbolam piešķirt globālu nozīmi - mūžīgās cerības uz krievu tautas labāku dzīvi.
- Citas meitenes liktenis ir viegli uzminams simbols - grūta krievu sievietes daļa. Bezgalīgas laimes cerības, kuru atslēgas tiek izmestas dziļi ūdenī un ilgi apēstas ar zivīm, norāda dzejoļa varone Nekrasova.
- Dzelzceļa attēls Ir ceļa simbols. Cilvēki steidzas vilcienā, neviens nezina, kur, nepamanot, kā visa valsts telpa ir iegrima nāvējošās sāpēs. "Mantkārīgās acis", kuras meitene izmet pa automašīnu logiem, cerot uz sirsnīgu atbildi - mēģinājumu apturēt tā laikmeta vilcienu un tikt izglābtam no mīlestības.
- Lirisks varonis attiecas uz meiteni ar dziļu līdzjūtību un līdzjūtību. Pirmkārt, viņš uzskata Krieviju par meiteni. Cilvēkam rodas sajūta, ka viņš pats pārdzīvo visas šī neveiksmīgā likteņa sāpes, saprotot savu bezpalīdzību pirms traģēdijas.
Tēmas
Dzejoļa galvenā tēma ir vientulības tēma pūlī, tāda cilvēka traģiskais liktenis, kurš dedzīgi mīlēja un kuru sastapa tikai kosmosa aukstums. Cilvēka vienaldzības tēma ir ieausta sižeta kontūrā vispārējā akluma rezultātā. Nespēja aizmirst sevi un saskatīt kaimiņu, nespēja izkāpt no sacīkšu auto, kur nav zināms, kur dzīvot, un tikai uz brīdi apstāties, paskatīties apkārt, pamanīt, klausīties, kļūt jūtīgs. Katra tuvums un individualitāte rada visu patērējošo ledus tukšumu, kurā ir iegremdēta visa valsts. Bloks vilka paralēli starp konkrētās varones un Krievijas likteņiem, parādot, cik viņam šķiet vientuļa un novājināta Dzimtene, pārcietusi tik daudz sāpju un neatrodot jūtīgu dvēseli savās atklātās telpās.
Bloks izvirza arī nepiepildīta sapņa tēmu. Skaņa “Uz dzelzceļa” ir traģiska tieši ar šo dzīves realitāšu uzvaru pār sapņiem.
Problēmas
“Dzelzceļa” problēmas ir daudzšķautņainas: šeit ir redzams Krievijas ceļš, krievu sievietes liktenis un klints neatvairāmspēja.
Dzejā nav neviena retoriska jautājuma, tomēr darba zemtekstā ir dzirdama jautājoša intonācija. Dzejnieks pārdomā savas valsts likteni, cenšoties saprast, kur un kāpēc viss apkārt virzās. Stacijas apkārtnes dēļ tiek radīta ārēja satraukuma un iekšējas vientulības sajūta. Cilvēka smalkums uz plašās telpas fona, vilcieni, kas kaut kur dodas prom, aizņem cilvēku pūļus. Bezcerības un bezcerības problēma tiek apskatīta uz viena cilvēka likteņa piemēra.
Ideja
Galvenā ideja, kuru Block izvirza savā radībā, arī ir neskaidra. Katram simbolam ir vairāk nekā viena nozīme.
Galvenā ideja ir izprast Dzimtenes ceļu. Liriskais varonis nav vienaldzīgs pret notiekošo. Viņš cenšas mudināt cilvēkus būt iejūtīgiem un uzmanīgiem. Ja mēs uzskatām varones likteni par Krievijas likteņa simbolu, tad mēs varam teikt, ka šī dzejoļa galvenā ideja ir klausīties jau mirušo valsti. Tas ir sava veida priekšnosacījums tuvojošajiem notikumiem tajā laikmetā. Tas, kas tiks teikts rakstā “Inteliģence un revolūcija” astoņus gadus vēlāk, jau ir atspoguļots šajā darbā.
Svarīgi ir tas, ka liriskais varonis ir arī starp tiem, kas steidzas, un tikai nāves redzēšana satrauc visu viņa būtni. Faktiski visas šīs mākslinieciskās detaļas (“rotājošā pastaiga”, “maigāka sarkt, vēsāka čokurošanās” utt.) Tiek atjaunotas tikai viņa iztēlē. Redzot šī bēdīgā stāsta rezultātu, šķiet, ka viņš atlīd atpakaļ, lai saprastu kļūdu, sajustu visas galvenās varones piedzīvotās sāpes.
Mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi
Šajā dzejā atrastie mākslinieciskās izteiksmes līdzekļi ir arī daudzšķautņaini. Šeit un epiteti “ar vienmērīgu skatienu”, “mantkārīgas acis” utt., Un salīdzinājums “kā dzīvs” un antitēze “Kluss dzeltens un zils; / Zaļā krāsā viņi raudāja un dziedāja”.
Lai precīzāk nodotu stacijas atmosfēru, vienība izmanto arī skaņu celiņu “Automašīnas gāja pa parasto ceļu, drebēja un sabojājās”.
Anafora sestajā četriniekā “Slidini viņai maigu smaidu, / Slid - un vilciens noskrēja tālumā ...” šeit ir nepieciešama izteiksmīgumam un notiekošā īslaicīguma uzsvēršanai. Priekšpēdējā četriniekā skan retorisks izsaukums: “Kāpēc, sirds jau sen ir izņemta ārā!”, Kas izsaka dzejoļa emocionālo spriedzi. Tajā pašā četrinieka laikā Bloks atkal izmanto anaforu: “Ir dots tik daudz mezglu, / tiek mestas tik daudz mantkārīgas acis”, kas, pirmkārt, rada pumpējošu intonāciju.
Bloks arī bieži izmanto domuzīmi līnijas vidū, tādējādi izveidojot garu caesura, kas koncentrējas uz teikto un kļūst par iekšējas spriedzes impulsu: “Es paslīdēju un vilciens noskrēja tālumā”, “Tev nav vienalga, bet ar to pietiek”, “... il riteņi / Viņa saspiesta - viss sāp. "