Postmodernisms ir mākslas parādība, kas Rietumos parādījās XX gadsimta 70. gados un Krievijā izplatījās 90. gados. Tas ir pretstatā gan klasiskajam reālismam, gan modernismam, precīzāk, tas absorbē šos virzienus un piešķir tiem ņirgāšanos, pārkāpjot to integritāti. Izrādās visuresošā eklektika, pie kuras daudzi cilvēki nevar pierast. Vārds “postmodernisms” daudziem ir kaut kas skandalozs, neķītrs, bet vai tas tiešām tā ir?
Postmodernisms
Postmodernisma pirmsākumi meklējami pašā dabiskajā vēsturiskajā procesā. 20. gadsimta beigas raksturo strauja zinātnes un tehnoloģijas attīstība, tāpēc daudzas patiesības, kas šķita nesatricināmas, kļūst par vecāko paaudžu aizspriedumiem. Reliģija un tradicionālā morāle pārdzīvo krīzi, visi kanoni un pamati ir jāpārskata. Tomēr tie netiek bez šķiras noliegti, kā modernisma laikmetā, bet tiek pārdomāti un iemiesoti jaunās formās un nozīmēs. Tas ir saistīts arī ar faktu, ka persona saņēma gandrīz neierobežotu piekļuvi visa veida informācijai. Tagad, gudrs pēc pieredzes un nosvērts pēc zināšanām, viņš ir vecs no dzimšanas. Visu to, ko senči uztvēra nopietni, viņš redz, ņemot vērā ironiju. Šī ir sava veida aizsardzība pret informāciju, kuru plašsaziņas līdzekļi mēdza prasmīgi maskēt un neveikt sarunas. Postmoderns cilvēks redz un zina vairāk nekā senči, tāpēc sliecas skeptiski izturēties pret visu, kas viņu ieskauj. Līdz ar to postmodernisma galvenā tendence - visu samazināt līdz smiekliem, neuztvert neko nopietnu.
Mainās arī attieksme pret dabu un sabiedrību 20. gadsimta beigās: cilvēks dabā jutās gandrīz visvarens, taču tajā pašā laikā viņš bija liellops visā sociālajā sistēmā, viens no miljoniem. Tomēr revolūcijas, kari, dabas katastrofas parādīja cilvēkiem, ka ne viss ir tik vienkārši. Elementi prevalē pār bezpalīdzīgiem zemes iemītniekiem, un stāvokli var apiet, izmantojot vispasaules tīkla slēptos kaktus. Vairs nav nepieciešams pastāvīgs darbs, jūs varat vienlaikus ceļot un attīstīt savu biznesu. Tomēr ne visi var pāriet uz jaunu ceļu, un tāpēc ir radusies pasaules uzskatu krīze. Cilvēkus vairs nevada varas iestāžu vecie triki un reklāmas saukļi, bet viņiem nav nekā, kas varētu iebilst pret šo drūmo pasauli. Tātad jūgendstila periods ir beidzies un ir sācies jauns - postmodernais, kurā nesavienojamais mierīgi eksistē ar otru eklektiskā dejā uz pagātnes kapa. Tāda ir postmodernisma seja vēsturē.
Postmodernisma dzimtene ir ASV, tieši tur attīstījās pop māksla, beatniks un citas postmodernisma tendences. Sākuma punkts ir L. Fidnera rakstā “Pārrobežu robežas - kritiens grāvjos”, kur autore aicina tuvināties elitei un populārajai kultūrai.
Pamatprincipi
Postmodernisma analīze jāsāk ar pamatprincipiem, kas nosaka tā attīstību. Šeit tie ir saīsināti:
- Eklektika (nekonsekventa kombinācija). Postmodernisti nerada neko jaunu, viņi savādi sakrustoja to, kas jau bija, bet tika uzskatīts, ka šīs lietas nevar būt viens veselums. Piemēram, kleita un militārie zābaki ar mežģīnēm ir kokteilis, kas pazīstams mūsu acīm, un pirms 60 gadiem šāds apģērbs varēja izraisīt šoku garāmgājējiem.
- Kultūras valodu plurālisms. Postmodernisms neko nenoliedz, tas visu pieņem un interpretē savā veidā. Tas mierīgi pastāv līdzās klasiskās kultūras tendencēm ar modernām formām, kas pārņemtas no modernisma.
- Intertekstualitāte - darbu citātu un atsauču vispārēja izmantošana. Ir māksla, kas ir pilnībā un pilnībā bruģēta no citas autorības izrakstiem un kopijām, un to neuzskata par plaģiātu, jo postmodernisma ētika attiecībā pret šādām sīkumiem ir ļoti humāna.
- Mākslas dekonfekcija. Ir izdzēstas robežas starp skaisto un neglīto, šajā sakarā ir izveidojusies neglītā estētika. Freaks izpelnās tūkstošiem cilvēku uzmanību, ap tiem pulcējas fanu pūļi un epigoni.
- Ironija. Šajā parādībā nav vietas nopietnībai. Piemēram, traģēdijas vietā parādās traģikomēdija. Cilvēkiem ir apnicis piedzīvot un sajukums, viņi vēlas sevi aizstāvēt no agresīvās pasaules vides ar humoru.
- Antropoloģiskais pesimisms. Nav ticības progresam un cilvēcei.
- Kultūras izrāde. Māksla tiek pozicionēta kā izklaide, izklaide tajā tiek ļoti novērtēta.
Koncepcija un ideja
Postmodernisms ir sociāli psiholoģiska reakcija uz pozitīva rezultāta neesamību no progresa. Civilizācija, attīstoties, vienlaikus iznīcina sevi. Tāda ir viņa koncepcija.
Postmodernisma galvenā ideja ir dažādu kultūru, stilu un tendenču apvienošana un sajaukšana. Ja modernisms ir vērsts uz eliti, tad postmodernisms, ko raksturo spēles sākums, padara tā darbus universālus: masu lasītājs redzēs izklaidējošu, reizēm skandalozu un dīvainu stāstu, bet elite - filozofisku saturu.
G. Küngs ierosina lietot šo terminu "pasaules vēsturiskajā plānā", neaprobežojoties tikai ar mākslas jomu. Postmodernismu vada haosa un pagrimuma jēdziens. Dzīve ir apburtais loks, cilvēki rīkojas pēc modeļa, dzīvo pēc inerces, ir vājprātīgi.
Filozofija
Mūsdienu filozofija apliecina visu cilvēku ideju par pasauli (tehnoloģija, zinātne, kultūra utt.) Galīgumu. Viss atkārtojas, nav attīstīts, tāpēc mūsdienu civilizācija obligāti sabruks, progress nesniedz neko pozitīvu. Šeit ir galvenās filozofiskās kustības, kas baro mūsu laikmetu:
- Eksistenciālisms ir viena no postmodernisma filozofiskajām straumēm, kas pasludina par iracionālu, izvirzot priekšplānā cilvēka sajūtas. Persona pastāvīgi atrodas krīzes stāvoklī, mijiedarbojoties ar ārpasauli, jūt trauksmi un bailes. Bailes ir ne tikai negatīva pieredze, bet arī nepieciešams šoks. Piemērs.
- Poststrukturālisms ir viena no postmodernisma filozofiskajām straumēm, ko raksturo negatīvs patoss attiecībā uz visa veida pozitīvajām zināšanām, parādību, it īpaši kultūras, racionālu attaisnojumu. Galvenā emocija šajā tendencē ir šaubas, tradicionālās filozofijas kritika, kas šķirta no dzīves.
Postmodernisma cilvēks ir vērsts uz savu ķermeni (ķermeņa centrisma principu), viņā saplūst visas intereses un vajadzības, tāpēc tiek veikti eksperimenti. Cilvēks nav darbības un zināšanu subjekts, nav Visuma centrs, jo viss tajā ir tendence uz haosu. Cilvēkiem nav piekļuves realitātei, kas nozīmē, ka viņi nevar saprast patiesību.
Galvenās iezīmes
Jūs atradīsit pilnu šīs parādības pazīmju sarakstu. šeit.
Postmodernismu raksturo:
- Parateatralitāte - Jaunu formātu komplekts mākslas vizuālai attēlošanai: notikumi, performance un flash mob. Interaktivitāte kļūst arvien intensīvāka: grāmatas, kino un gleznas kļūst par datorspēļu un trīsdimensiju izrāžu daļu.
- Transpersonas - atšķirības trūkums starp dzimumiem. Īpaši pamanāms modē.
- Globalizācija - autoru nacionālās identitātes zaudēšana.
- Ātra stila maiņa - Modes ātrums pārkāpj visus rekordus.
- Kultūras objektu pārprodukcija un autoru amatierisms. Tagad radošums ir kļuvis pieejams daudziem, nav ne preventīva kanona, ne arī kultūras elitārisma principa.
Stils un estētika
Postmodernisma stils un estētika, pirmkārt, ir visa dekanonizācija, vērtību ironiska pārvērtēšana. Žanri mainās, dominē komerciālā māksla, kas ir bizness. Savvaļas dzīves putros smiekli palīdz izdzīvot, tāpēc vēl viena iezīme ir karnevalizācija.
Raksturīga ir arī pastība, tas ir, sadrumstalotība, stāstījuma nekonsekvence, tas rada komunikatīvas grūtības. Autori neseko realitātei, bet izliekas, ka ir ticami. Postmodernisti raksturo spēle ar tekstu, valodu, mūžīgiem attēliem un grafikiem. Autora nostāja ir izplūdusi, viņš pats sevi novērš.
Postmodernistu valoda ir sistēma, kas traucē saziņai, katram cilvēkam ir sava valoda, tāpēc cilvēki nespēj pilnībā saprast viens otru. Tāpēc tekstiem ir maz ideoloģiskas nozīmes, autorus vadās pēc interpretāciju daudzveidības. Realitāte tiek radīta, izmantojot valodu, kas nozīmē, ka to var izmantot, lai kontrolētu cilvēci.
Strāvas un virzieni
Šeit ir slavenākie postmodernisma piemēri.
- Popmāksla ir jauna vizuālās mākslas tendence, kas ikdienišķu nozīmi pārvērš augstās kultūras plaknē. Masu produkcijas dzeja no parastajām lietām veido simbolus. Pārstāvji - J. Jones, R. Rauschenberg, R. Hamiltons, J. Dyne un citi.
- Maģiskais reālisms ir literāra kustība, kurā sajaucas fantastiski un reālistiski elementi. Piemērs.
- Jauni žanri literatūrā: korporatīvā romantika (piemērs), triplog (piemērs), romānu vārdnīca (piemērs) utt.
- Beatniki ir jauniešu kustība, kas radīja veselu kultūru. Piemērs un apraksts.
- Fanu fantastika ir virziens, kurā fani turpina grāmatas vai papildina autoru radītos visumus. Piemērs: 50 pelēkās nokrāsas
- Absurda teātris - teatrāls postmodernisms. Piemērs.
- Grafiti ir kustība, kurā sajaucas grafiti, grafika un molberta apgleznošana. Šeit ir fantāzija, oriģinalitāte apvienojumā ar subkultūras elementiem un etnisko grupu māksla. Pārstāvji - Crash (J. Matos), Dise (C. Alice), Futura 2000 (L. McGar) un citi.
- Minimālisms ir tendence, kas prasa antidekorativitāti, attēluma un subjektivitātes noraidīšanu. Tas izceļas ar vienkāršību, vienveidību un neitralitāti formās, formās, krāsās, materiālos.
Motīvi un jautājumi
Visizplatītākā postmodernisma tēma ir jaunas jēgas, jaunas integritātes, vadlīniju meklēšana, kā arī pasaules absurds un trakums, visu pamatu galīgums, jaunu ideālu meklēšana.
Postmodernisti rada problēmas:
- cilvēces un cilvēka pašiznīcināšanās;
- masu kultūras vidējā aprēķināšana un atdarināšana;
- pārmērīga informācija.
Pamata triki
- Video māksla ir kustība, kas pauž mākslinieciskas iespējas. Video māksla ir pretstatā masu televīzijai un kultūrai.
- Instalācija - mākslas priekšmeta veidošana no sadzīves priekšmetiem un rūpnieciskiem materiāliem. Mērķis ir piepildīt objektus ar kādu īpašu saturu, ko katrs skatītājs saprot savā veidā.
- Izrāde - izrāde, kuras pamatā ir radošuma kā dzīvesveida ideja. Mākslas objekts šeit nav mākslinieka darbs, bet pats par sevi viņa uzvedība un rīcība.
- Notikums ir izrāde, kurā piedalās mākslinieks un skatītāji, kā rezultātā tiek izpludināta robeža starp radītāju un sabiedrību.
Postmodernisms kā parādība
Literatūrā
Literārais postmodernisms - tās nav asociācijas, skolas, kustības, tās ir tekstu grupas. Galvenās iezīmes literatūrā ir ironija un “melnais” humors, intertekstualitāte, kolāžu un ganu tehnikas, metafiksācija (rakstīšana par rakstīšanas procesu), nelineārs sižets un spēle laika gaitā, aizraušanās ar tehnokultūru un hiperrealitāti. Pārstāvji un piemēri:
- T. Pinčoni (Entropija),
- J. Kerouac (uz ceļa),
- E. Albee (trīs garas sievietes),
- U. Eko (“Rozes nosaukums”),
- V. Pelevins (“P paaudze”),
- T. Tolstaja (“Kys”),
- L. Petruševskaja (“Higiēna”).
Filozofijā
Filozofiskais postmodernisms - opozīcija Hegelisma koncepcijai (antihegelisms), kritika attiecībā uz šī jēdziena kategorijām: vienots, vesels, universāls, absolūts, esība, patiesība, iemesls, progress. Slavenākie pārstāvji:
- J. Derrida,
- J.F. Lyotard
- D. Wattimo.
J. Derrida izvirzīja ideju par filozofijas, literatūras, kritikas robežu aizmiglošanu (filozofijas estetizācijas tendence), radīja jaunu domāšanas veidu - daudzdimensionālu, neviendabīgu, pretrunīgu un paradoksālu. J.F. Lyotards uzskatīja, ka filozofijai nevajadzētu risināt nekādas īpašas problēmas, tai vajadzētu atbildēt tikai uz vienu jautājumu: "Kas ir domāšana?" D. Wattimo apgalvoja, ka būtne izšķīst valodā. Patiesība tiek saglabāta, bet saprasta no mākslas pieredzes.
Arhitektūrā
Arhitektūras postmodernismu izraisa modernisma ideju un sociālās kārtības izsīkums. Pilsētas vidē priekšroka dodama simetriskai attīstībai, ņemot vērā vides īpašības. Pazīmes: vēsturisko rakstu atdarināšana, stilu sajaukšana, klasisko formu vienkāršošana. Pārstāvji un piemēri:
- P. Eizenmans (Kolumba centrs, virtuālā māja, Holokausta memoriāls Berlīnē),
- R. Bofils (lidosta un Katalonijas Nacionālā teātra ēka Barselonā, Cartier un Christian Dior galvenie biroji Parīzē, Shiseido Building debesskrāpji Tokijā un Dārborna centrs Čikāgā),
- R. Šterns (Centrālā parka West Street, Carpe Diem debesskrāpis, George W. Bush prezidenta centrs).
Glezniecībā
Galvenā ideja valdīja postmodernajās gleznās: kopijai un oriģinālam nav daudz atšķirību. Tāpēc autori pārdomāja savas un citu gleznas, veidojot uz tām jaunus. Pārstāvji un piemēri:
- J. Boyce (“Koka jaunava”, “Karaļa meita redz Islandi”, “Revolucionāru sirdis: iet caur nākotnes planētu”),
- F. Clemente (“115. gabals”, “116. gabals”, “117. gabals”),
- S. Kia (“Kiss”, “Sportisti”).
Uz kino
Postmodernisms kinoteātrī no jauna interpretē valodas lomu, rada autentiskuma efektu, formālā stāstījuma un filozofiskā satura apvienojumu, stilizācijas paņēmienus un ironiskas atsauces uz iepriekšējiem avotiem. Pārstāvji un piemēri:
- T. Skots ("True Love"),
- K. Tarantino (Pulp Fiction).
Mūzikā
Muzikālo postmodernismu raksturo stilu un žanru apvienojums, sevis izravēšana un ironija, vēlme neskaidrot robežas starp eliti un masu mākslu, dominē kultūras beigu noskaņa. Parādās elektroniskā mūzika, kuras tehnikas stimulēja hip-hop, post-rock un citu žanru attīstību. Akadēmiskajā mūzikā dominē minimālisms, kolāžu uzņemšana un tuvināšanās ar populāro mūziku.
- Pārstāvji: Q-Bert, Mixmaster Mike, The Beat Junkies, The Prodigy, Mogwai, Tortoise, Explosions in the Sky, J. Zorn.
- Komponisti: J. Keidžs (“4′33 ″”), L. Berio (“Simfonija”, “Opera”), M. Kagels (“Instrumentālais teātris”), A. Šnitke (“Pirmā simfonija”), V. Martinovs ("Opus posth").