(510 vārdi) Aleksandrs Sergejevičs kļuva par sava laika simbolu. Bet diženā dzejnieka portretu, diemžēl, nav tik daudz. Viņi visi ir atšķirīgi. Katrs mākslinieks redzēja viņu savā veidā. Pēc laikabiedru memuāriem, pats autors bija ļoti diskutabls cilvēks.
- Xavier de Mestre - «Puškins ir bērns ”(1801–1802). Grāfs un mākslinieks Fransuā Ksavjē de Mestre kādu laiku mācīja dzejnieka vecāko māsu Olgu. Viņš ir miniatūras, kas uz metāla plāksnes krāsota eļļā, autors. Tēls bija ļoti možs. Precīzs radīšanas datums nav zināms. Tiek pieņemts, ka tas ir pirmais Aleksandra Sergejeviča attēls. Ilgu laiku notika debates par to, kurš joprojām tiek attēlots miniatūrā un kurš ir autors. Vairāk nekā 100 gadus to glabāja Polijas drauga un ārsta Puškina ģimene, bet no 1950. līdz 1961.gadam viņu uzturēja Andreja Globa (Vsevolod Yakut) loma “Puškina” iestudēšanā.
- Sergejs Čirikovs - Puškina portrets (1810). Sergejs Gavrilovičs Čirikovs, kura suka pieder lielā aktrises gleznotāja tēlam, kas gleznots ar akvareļiem, mācīja glezniecības pamatus un bija pasniedzējs. Raksturots Aleksandrs Sergejevičs kā vieglprātīgs, bērnišķīgs, apliets, bezrūpīgs cilvēks. Neskatoties uz to, pēc viņa domām, topošais dzejnieks bija laipns, rūpīgs, galantīgs cilvēks.
- Vasilijs Tropinins - A.S. Puškins (1827). Viens no slavenākajiem dzejnieka portretiem. Viņš personīgi pasūtīja Tropinina tēlu kā dāvanu draugiem. Aleksandrs Sergejevičs ir attēlots ar nedaudz izlobītu matu griezumu halātā, blanšētajā kreklā, sveķu šalle, kas neprecīzi izmesta ap apkakles apkārtmēru. Šis portrets ir veidots romantisma garā, tieši tā, tā laika modernie jaunieši vēlējās parādīties pirms nākamajām paaudzēm.
- Nikolajs Gogols - Puškina kontūras profils (1837). Divas skices, kas izgatavotas ar tinti, pildspalvu un zīmuli uz papīra. Nikolajā Vasiļjevičā dzejnieks tiek attēlots ar lielu degunu ar kuprīti un ūsām un vairāk atgādina ukraiņu rakstnieku nekā viņa sēdētāju.
- Ivans Aivazovskis, Iļja Repins - Puškina atvadīšanās no jūras (1887). Audekls tika izveidots pēc Aivazovska un Repina kopīgiem centieniem. Ivans Konstantinovičs zināja savas vājās puses glezniecībā, tāpēc viņš vērsās pie Repina. Iļja Efimovičs gleznoja lielā dzejnieka figūru, un fons pieder Aivazovska otai. Repins, veicot rūpīgu darbu, daudziem cilvēkiem jautāja par ķermeņa kustībām, radītāja nometni. Vēlāk viņš teica: "Aivazovskis izveidoja brīnišķīgo jūru ... Un man bija tas gods tur uzgleznot figūru." Dzejnieka atdalīšanos no jūras izraisa nepieciešamība atstāt Odesu citā sodā. Audekls tika gleznots Aleksandra Sergejeviča nāves piecdesmitajā gadadienā.
- Dmitrijs Kardovskis - Puškins starp dekabristiem Kamenkā (1934). Aleksandrs Sergejevičs Kamenkā uzturējās no 1820. gada novembra līdz 1821. gada martam, 1822. gada novembrī. Tur atradās Decembristu Dienvidrietumu biedrības pārstāvja Vasilija Davidova muiža. Vienu no šādām sanāksmēm 1934. gadā attēloja grafiķis, profesors, RSFSR godātais strādnieks Dmitrijs Kardovskis, viņš arī izveidoja ilustrācijas Čehova “Kashtanka”, Griboedova “Bēdas no asprātības” un citiem literāriem darbiem. Viņš arī izveidoja izrāžu komplektus, pamatojoties uz Ostrovska lugām “Mežs” (1921), “Nabadzība nav netikums” (1924).
Tādējādi Puškina tēlu glezniecībā dažādu laikmetu mākslinieki reproducēja pilnīgi atšķirīgi. Dzejnieka laikabiedri uzsvēra radītāja romantisko, pievilcīgo un brīvību mīlošo raksturu, tāpēc viņa portreti izstaro neatkarību, cildenumu, ātru drosmīgu domu lidojumu. Un mākslinieki, kuri neatrada dzejnieku dzīvu, pārdomā kontekstu un iegremdē savu varoni visā stāstā. Tātad Aleksandra Sergejeviča tēls ir saistīts ar protestu pret sociālo netaisnību: vai nu viņš kļūst par trimdas upuri, atvadoties no jūras, tad pilnīgi pārvēršas par decembristu sacelšanās centrālo figūru. Vēlāko periodu gleznotājus neinteresē ne tik daudz pats radītājs, cik viņa bagātīgā biogrāfija, kuru katrs savā veidā interpretē un atklāj, lai piešķirtu nozīmīgumu savam varonim.