"Tāpat kā skaidras zvaigznes naktī - apbrīnojiet tās - un klusējiet." Savā nemirstīgajā radījumā Silentium! Tyutchev formulē secinājumus no daudzu gadu pārdomām un sagatavo pavēli pēcnācējiem, kā izprast skaistumu, mīlestību un dzīvi kopumā. Neanalizējiet, nemēģiniet reproducēt, nekopējiet - klusējiet un atcerieties brīdi, kad jums parādās Skaistais. Un, kaut arī Tyutchev runāja par zvaigznēm, šie paši vārdi ir piemērojami arī viņa dzejoļiem. Lai saprastu šī neparastā krievu dzejnieka dziesmu tekstus, jums ir nepieciešams nedaudz: apbrīnojiet tos - un klusējiet.
Radošs veids: kolekcijas, cikli
Viena no pirmajām dzejas publikācijām parādījās 1836. gadā Sovremennik, kur A. S. Puškins iespieda 24 savu dzejoļu ciklu, kuru parakstīja F. T. " Nākamajā desmitgadē viņa darbs palielinājās.
Šis dzejoļu krājums netika publicēts līdz 1854. gadam, kad Tyutchev poētiskais talants tika atklāts un aizrautīgi pieņemts mājās, bet pat pēc tam dzejnieks izvairījās no literārās pasaules un turpināja rakstīt rindas uz nejaušām salvetēm un piezīmju grāmatiņām.
Pētnieki par vienīgo pilnvērtīgo ciklu uzskata Tyutchev mīļotajai E. A. Denisyeva veltītos dzejoļus. Un, kaut arī ciklu sauc par Denisievsky, literatūras kritiķi joprojām strīdējas par to, vai daži no turienes darbiem pieder Tyutchev likumīgās sievas veltījumiem. Jebkurā gadījumā šis mīlestības vēstījumu cikls garīgā dziļuma, sirsnības, ciešanu un filozofijas ziņā tiek salīdzināts ar slavenajiem Paolo un Frančeskas, Romeo un Džuljetas, Leila un Majuna stāstiem.
Mākslas pasaule
Iespējas
Tyutchev poētika daļēji ir līdzīga krāsainai mozaīkai, un tas ir tās skaistums un unikalitāte. Ņemot vērā to, ka 1822. gadā viņš aizbrauca uz Minheni kā Krievijas vēstniecības loceklis un 22 gadus dzīvoja ārzemēs, lielais vairums viņa vēstuļu, sarakstes un asprātīgie secinājumi tika uzrakstīti franču valodā. Iespējams, ka dzīvošana ārzemēs un klasiskā dižciltīgā izglītība Tyutchev pamudināja uz zināmu arhaismu, dziļu filozofisku raksturu un apņemšanos ievērot Deržavin un Lomonosova “smagsvaru” dzeju. Y. N. Tynyanov pat uzskata, ka Tyutchev's mazie dzejoļi ir atbalss, Deržavina un Lomonosova odes formas sabrukums, un tāpēc sajūtas un kompozīcija šādos “fragmentos” ir pēc iespējas intensīvāka.
Vēl viena pārsteidzoša Tyutchev poētika ir “dubultas”, tie paši attēli, kas atkārtojas no dzejoļa uz dzejoli:
Debesu arka, kas deg ar zvaigžņu slavu
Noslēpumaini izskatās no dziļuma -
Un mēs peldējam, degošs bezdibenis
No visām pusēm ieskauj.Viņa, starp dubultā bezdibeni,
Jūsu viscaur izplatītais sapnis lolo -
Un pilnīga zvaigžņu tvirtuma slava
Jūs visur esat ieskauts.
Izrādās, mēs novērojam pastāvīgu attēlu kustību pa dzejoļiem, kur katru reizi tie atveras no jauna skatupunkta, kā arī Tyutchev dzejas pašas formas “sadrumstalotību”. Viņi visu viņa darbu apvieno vienā veselumā, nespējot izskatīt katru dzejoli atsevišķi. Jums jāizlasa vismaz viss krājums, lai pats noteiktu, ko dzejnieks ir ieguldījis tā paša “dubultā bezdibenī” daudzšķautņainajā tēlā.
Motīvi un motīvi
Pētnieki identificē 4 galvenās Tyutchev dzejas tēmas: civilā, filozofiskā, ainava un mīlestība. Tomēr, kā mēs jau pamanījām, attēli un paņēmieni ir savstarpēji saistīti katrā dzejolī, un tāpēc daudzi darbi apvieno vairākas poētiskas tēmas.
Piemēram, darbs “1825. gada 14. decembris” - dzejnieka civilās dzejas centrālais dzejolis - ir veltīts dekabristu sacelšanai. Šeit skaidri atrodamas atsauces uz Puškina “To Chaadaev”: “Nes jūsu vārdus” - “Tiks rakstīti mūsu vārdi”, “Kā līķis tiek aprakts zemē” - “Uz autokrātijas vraka” utt.
Dzejolis “Virs šīs tumšās pūļa” ir līdzīgs arī Puškina brīvību mīlošajiem dziesmu tekstiem, dzejnieks kliedz par “dvēseļu samaitāšanu un tukšumu” nemierīgos laikos:
... vai jūs nāks klajā, kad, Brīvība,
Vai jūsu zelta stars spīdēs?
Kopumā Tyutchev poētiku raksturo nāves noskaņojums, liktenis un traģiska predestinācija. Pat mīlas dziesmu vārdus, kuriem, šķiet, vajadzētu parādīties kā vieglākam un dzīvespriecīgākam žanram, caurstrāvo pesimistisks noskaņojums: “Ak, cik nāvējoši mēs mīlam”, “Predestinācija”, “Pēdējā mīlestība”. Svarīgi atzīmēt, ka tieši dzejnieka pēdējie mīlas dzejoļi, kas sarakstīti pēc mīļotās sievietes E. Denisyeva nāves, kuras godā Tyutchev mīlas dzejas cikls ar nosaukumu Denisievsky ir piesātināts ar dziļu traģēdiju. Pēc mīļotā nāves, pēc viņa radinieku memuāriem, Tyutchev vairākus gadus palika nemierāms, un Turgenevs, kurš apmeklēja dzejnieku, runāja par dzejnieka nedzīvo balsi; viņa drēbes bija “slapjas ar asarām, kas viņai krita”.
Vēl viens mīlas dziesmu tekstu šedevrs, dzejolis “Es satiku tevi un visu, kas bija vecs”, ir veltīts skaistajai Amālijai Lerchenfeldai, kura jaunībā uz dzejnieku atbildēja ar atteikumu, bet gados, kas pasliktinājās, apciemoja vecu draugu. Mīlestība šeit vairs nepārstāv ciešanu avotu, tagad tā ir sajūta, kas cilvēku padara dzīvu neatkarīgi no tā, vai tā ir abpusēja vai nē. Dzejnieks ir vienkārši priecīgs redzēt skaistumu un izbaudīt brīnišķīgu sajūtu. Atkal nav iespējams pamanīt kompozīcijas un semantisko līdzību ar Puškina “Es atceros brīnišķīgu brīdi”.
Dzejoli “Mūsu gadsimts” tradicionāli attiecina uz filozofiskiem tekstiem, taču tajā spēcīgi ir arī pilsoniskās dzejas motīvi:
Nevis miesa, bet gars šodien ir sabojāts
Un vīrietis izmisīgi ilgojas ...
Dežūrējot, iegūstot iespēju novērot un salīdzināt dzīvi Krievijā un ārzemēs, kā arī liecinieks impērijas pastāvēšanas grūtajam periodam, Tyutchev filozofiski analizēja vēsturi, un tāpēc daudzi filozofiski un civilie dzejoļi ir tuvu patosai. Šajā darbu lokā ir Tyutchev iecienītā tēma - "telpa un haoss". Pavadot daudz laika, domājot par haotikas vietu un lomu pasaules kārtībā, par dienas un nakts līdzsvaru, tumšo un gaišo, Tyutchev rada tādus šedevrus kā “Par ko jūs runājat, nakts vējš? "Un" Es sēžu piepildīts un viens pats. "
Tyutchev sevi sauca par “Mātes Zemes uzticīgo dēlu”, taču tas nepavisam nav abstrakts attēls. Zeme viņa dzejā tika identificēta ar dzimteni, un pats dzejnieks atzina, ka vācu ainava viņu varētu iedvesmot tikai tad, ja ainava kaut kas līdzinās dzimtajām telpām. Tyutchev ainavu teksti ir muzikāli un figurāli, piepildīti ar precīziem un netipiskiem epitetiem un salīdzinājumiem, jutekliskām detaļām, kas ļauj aplūkot šķietami ilgi pagodinātās ainavas no pavisam cita skatupunkta. “Vasaras vakars”, “Rīts kalnos”, “Sniegoti kalni”, “Pavasara negaiss”, “Jūra un klints”, “Ne, ka tu domā par dabu” ar visu figurālās un krāsainās dzejas triumfu ir dziļas filozofiskas domas par pasaules oriģinalitāte, bezgalība un cikliskums:
Tik savienots, savienots no laikmetiem
Asins attiecības
Saprātīgs cilvēka ģēnijs
Ar dabas radošo spēku ...
Liriskā varoņa tēls
Tyutchev liriskais varonis pamatā atspoguļo paša dzejnieka personību, un tas visvairāk atklājas viņa mīlas dzejoļos. Tajos slēptā informācija, norādes, mājieni ir ņemti no paša dzejnieka dzīves, viņa intīmās pieredzes un jūtām. Tāpat kā pats autors, arī viņa liriskais varonis dziļi un traģiski piedzīvo emocionālu satricinājumu. Viņš bieži cieš no klints, esības priekšnoteikuma sajūtas, pasaules saprātīgā uzdevuma, kurā cilvēks nav tikai detaļa.
Viņa varonis ir domātājs pat iemīlējies. Viņš pastāvīgi analizē pat jūtas. Viņa aizraušanās ir slānis ar dārgakmeņiem, kam nav dabiskas vardarbības, taču tas ir pilnībā atgriezts.
Tyutchev idejas
Tyutchev dzeju caurstrāvo kosmiskās idejas un filozofiskās teorijas. Viņa filozofiskās lirikas pamatā ir mēģinājums izprast Visuma likumus, pasaules divkomponentu dabu, cilvēka dabas definīciju kā ideālu mikrokosmu utt. Vēlāk Tyutchev idejas veidos krievu kosmisma pamatu.
Viņš bija arī pionieris cilvēku savstarpējo attiecību jomā. Kamēr citi dzejnieki mudināja lasītājus atvērt dvēseli, atklāt jūtas un domas, Tyutchev atbalstīja klusu savaldību, cilvēka garīgo vientulību. Tikai šādā veidā var palikt godīgs pret sevi un ne vulgarizēt to, ko cilvēki sauc par iekšējo pasauli.
Poētiskais stils
Daudzos veidos šīs dziļās filozofiskās idejas noteica arī Tyutchev poētisko stilu. Kā mēs noskaidrojām iepriekš, Tyutchev darbu kompozīcijas iezīme ir sadrumstalotība, kompaktums, aforisms, atkārtotu dubulttu attēlu klātbūtne.
Y. Tynyanov apgalvoja, ka dzejnieka darbs ir oratoru un romantisku fragmentu žanru atkārtots sadalījums, tādējādi pārstāvot unikālu māksliniecisko līdzekļu sakausējumu. Visbiežākās no tām ir detalizēti epiteti un salīdzinājumi, metaforas, dziļi attēli.
Sākotnējās Tyutchev "mazās odes" kļuva par pārejas posmu starp Puškina un Nekrasova laikmetiem, pateicoties dzejnieka izcilajai personībai un talantam, kas kļuva par pārsteidzošās liriskās daudzveidības un poētiskās filozofijas piemēru.
