Saņēmis labi zināma puškina Šveicera ielūgumu ierasties uz Mihailovskoju, Ļeņingradas restaurācijas mākslinieks Nikolajs Genrikhovičs Vermels atlika sasteigto darbu pie Novgorodas Trīsvienības baznīcas freskām un kopā ar savu partneri un studentu Pakhomovu devās uz Šveiceru, meklējot nezināmo Mihailovska dzejoļu kolekcijas. dokumenti.

Ceļojumā tika uzaicināta saimnieces meita, Odesas teātra aktrise, skaistulīte, kas ieradās apciemot meitu, un novecojošā māte.

Sniegotas alejas, veca māja, interesanta Mihailovska biedrība - Tatjanai Andrejevnai patika viss. Bija jauki atrast sava talanta cienītājus - Odesas studentus. Bija pilnīgi negaidīts pārsteigums. Kad Tatjana Andreevna bija iegājusi vienā no istabām, tā klusi iebļāva un iegrima krēslā pretī jauna skaistuma portretam. Visi redzēja, ka viņu pavadonis bija pilnīgi līdzīgs viņai. “Karolīna Sabanskaja ir mana vecmāmiņa,” viņa paskaidroja. Aktrises vecvectēvs, noteikts Čirkovs, uzturēšanās gadā Odesā, Puškinā, dienēja turpat dragūnas pulkā. Karolīna spīdēja sabiedrībā, un mūsu dzejniece viņā bija iemīlējusies, bet viņa apprecējās ar pūķi, un viņi šķīra. Starp citu, šī izmisīgā piedzīvojumu meklētāja, Ganas grāfienes māsa bija Balzaka sieva otrajā laulībā. Tatjana Andreevna atgādināja, ka viņas Kijevas onkulis glabāja Puškina portretu.

Šveicers bija pārsteigts. Viņš zināja, ka, atvadoties no Sabanskajas, dzejniece viņai pasniedza savu portretu, kas tika attēlots, turot tur lapu ar sava veida dzejoli, kas veltīta burvīgajai poļu meitenei. Puškinists nolēma doties uz Kijevu.

Ukrainas galvaspilsētā viņam izdevās atrast tēvoci Tatjanu Andreevnu, taču, diemžēl, vienā no krīzes brīžiem viņš pazaudēja Odesas antīkās preču tirgotāja Zilbera portretu. Odesā Šveicers uzzināja, ka antīkās mākslas darbu tirgotājs portretu uzdāvināja brāļadēvam, kurš Jaltas sanatorijā strādāja par patērējošiem pacientiem: portretam nebija mākslinieciskas vērtības.

Pirms aiziešanas no Odesas, Šveicers apmeklēja Tatjanu Andreevnu. Viņa lūdza viņu aizvest uz Jaltu. Tur, tuberkulozes sanatorijā, nomira divdesmit divus gadus vecais spānis Ramons Pereiro. Viņš ieradās Krievijā kopā ar citiem republikāņiem, taču nespēja izturēt klimatu un smagi saslima. Viņi kļuva par draugiem un bieži redzēja viens otru. Reiz, lauku izbraukumā, Ramons pēkšņi viņai priekšā nometās ceļos un teica, ka viņš viņu mīl. Viņai tas likās pompozi un nepiemēroti (viņa bija desmit gadus vecāka par viņu, un Maša bija jau astoņus gadus veca), viņa iesmējās, un viņš pēkšņi uzlēca kājās un aizbēga. Tatjana Andreevna visu laiku pārmeta sev šo smieklu, jo viņa tautiešiem teatralitāte ir otra daba.

Sanatorija viņai teica, ka nav cerību, un ļāva palikt. Palātā viņa nometās gultas priekšā. Ramons viņu atpazina, un asaras noritēja viņa plānajā, melnajā sejā.

Tikmēr Šveicers sanatorijā atrada portretu un sauca Vermelu. Atjaunot bija iespējams tikai uz vietas. Tomēr Pakhomovs ieradās, lūdzot skolotāju viņu nosūtīt. Vecajam vīram bija acīmredzams, ka viņa Mišai dienvidos, izņemot profesionāli, bija īpaša interese. Kaut ko viņš pamanīja atpakaļ Novgorodā.

Ar Pakhomova palīdzību viņam izdevās nolasīt pantus, kurus Puškins turēja rokās. Tas bija dzejoļa stanza: “Lidojošais grēda retina mākoņus ...” Šis atradums nesaturēja sensācijas, taču Šveiceram bija svarīgi pieskarties dzejnieka dzīvei. Pakhomovs priecājās atkal redzēt Tatjanu Andreevnu. Viņš nekad viņai nestāstīja par mīlestību, un arī viņa klusēja, bet 1941. gada pavasarī viņa pārcēlās uz Kronštatu - tuvāk Novgorodai un Ļeņingradai.

Karš viņu atrada Ezeles salā kā Baltijas flotes teātra viesstrādnieku daļu. Sākot cīņas, aktrise kļuva par medmāsu un tika evakuēta tieši pirms varonīgās salas krišanas. Tālāk ceļš gulēja uz Tikhvin. Bet lidmašīna bija spiesta nolaisties netālu no Mihailovska, partizānu atdalīšanas vietā.

Remontējot salauzto gāzes vadu, Tatjana Andrejevna un eskorts devās uz Mihailovskoju. Viņa vēl nezināja, ka Šveicere palikusi šeit, lai aizsargātu viņa apbedītās muzejiskās vērtības un no tām paslēpto Sabanskajas portretu. Tatjana Andreevna viņu atrada nejauši, garīgi ne visai vesela. Rītausmā lidmašīna viņus nesa uz cietzemi.

Ļeņingradā viņi atrada Vermelu un Mašu: Nikolajs Genrikovičs ar kara sākumu steidzās uz Novgorodu. Viņam izdevās iesaiņot un transportēt muzeja vērtslietas uz Kostromu, bet viņam pašam bija jāpaliek kopā ar Mašu un Varvaru Gavrilovnu - Tatjanas Andreevnas māti - Novgorodā. Trīs no viņiem ar kājām mēģināja izbraukt no okupētās pilsētas, bet vecāka gadagājuma sieviete nomira.

Kopš aiziešanas armijā no Pakhomova nebija ziņu. Viņš devās uz dienvidiem, strādāja frontes laikrakstā un, atgrūžot vācu piezemēšanos, tika ievainots. Visu ilgojās pēc Tatjana Andreevna. Viņa slimnīca nemitīgi pārvietojās - frontes līnija virzījās Volgas virzienā.

Ļeņingradā tas kļuva arvien grūtāk. Tatjana Andreevna uzstāja, ka Vermels, Šveicers un Maša dodas uz Sibīriju. Viņai pašai vajadzēja palikt teātrī. Viņa izrādījās pilnīgi viena, bieži nakti pavadīja ģērbtuvē, kur bija siltāks nekā mājās, vienatnē ar Sabanskajas portretu, kas radīja domu, ka pēc nāves viņai nebūs ne acu, ne uzacu, ne smaidu. Ir labi, ka vecos laikos viņi gleznoja portretus.

Bet tad kādu dienu, piespiedusi pieri pie loga, viņa redzēja vīru lieliskā mētelī uz neapdzīvotas ielas ar roku joslā. Tas bija Miša Pakhomovs. Pēc blokādes pārtraukšanas evakuācijā aizbraukušie atgriezās arī Ļeņingradā. Dzīve kļūst labāka. Vermels un Pakhomovs labprāt atjaunoja iznīcinātos Pēterhofas, Novgorodas, Puškina, Pavlovskas pieminekļus, lai pēc dažiem gadiem cilvēki pat nevarētu iedomāties, ka pa šo zemi ir gājušas fašistu ordas.